如何在水粉上色時(shí)，將色彩運(yùn)籌帷幄

美術(shù)高考中，其實(shí)可以把美術(shù)高考的考試分為兩類(lèi)，一類(lèi)是黑白畫(huà)，一類(lèi)是色彩畫(huà)。由此，便可看出水粉在考試中的重要性，它是唯一一個(gè)可以考察出考生對(duì)色彩的敏銳度和把握度的一項(xiàng)考試。

近年來(lái)在中央美術(shù)學(xué)院、北京電影學(xué)院、北京服裝學(xué)院等一些美術(shù)類(lèi)的高校中，逐漸將對(duì)色彩的研究從眾學(xué)科中分離出來(lái)成立專(zhuān)門(mén)的色彩研究中心，這種趨勢(shì)的出現(xiàn)也會(huì)逐步在美術(shù)高考中呈現(xiàn)出來(lái)，即對(duì)考生在水粉畫(huà)中對(duì)色彩的掌握?，F(xiàn)在的社會(huì)越來(lái)越呈現(xiàn)多元化，比起素描的黑白畫(huà)色，如果考生在美術(shù)高考中對(duì)色彩的運(yùn)用能夠形成自己的方式和風(fēng)格，那么在考試中也會(huì)脫穎而出。

說(shuō)到底，那么在水粉繪畫(huà)中，如何才能將色彩運(yùn)籌于自己手中呢？

一、明確自己要上幾層顏色

許多考生在構(gòu)圖之后，直接憑感官往上涂顏色，我們并不能說(shuō)這種方法不可用。如果你是大師，有著十幾年或是幾十年的經(jīng)驗(yàn)，或者本身對(duì)色彩的敏銳度極高，這種方法完全可以使用，但是對(duì)于絕大多數(shù)考生而言是沒(méi)有這么高的水平，大部分畫(huà)到最后會(huì)出現(xiàn)將色彩的上色涂成彩色調(diào)子的結(jié)果，厚重之感不說(shuō)，立體感基本沒(méi)有，造成顏色臟掉，畫(huà)面暗沉的后果。

所以，考生要極其注意，在構(gòu)圖后，要清楚自己大概要上幾層顏色，比如說(shuō)一個(gè)紅蘋(píng)果，在畫(huà)之前，陰面褚用深紅,褐.過(guò)渡處可以是大紅,朱紅.亮面上以桃紅,大紅加檸檬黃.高光處用常規(guī)的白加少量藍(lán).這些在腦子中要有明確的印象，不能在上色時(shí)，隨感覺(jué)憑空添色，到頭來(lái)造成的結(jié)果只會(huì)是顧此失彼，分?jǐn)?shù)堪憂！

二、由整體到局部，由局部再回歸整體

我們都知道，畫(huà)水粉畫(huà)的過(guò)程為，落幅、素描稿、上色、深入刻畫(huà)、調(diào)整完成，這五個(gè)階段。因此在上色時(shí)，是從大面積的顏色或從畫(huà)面主要物體開(kāi)始較好，這樣可以保持整幅畫(huà)面的色彩基調(diào)，對(duì)各物體之前的位置關(guān)系也會(huì)基本準(zhǔn)確，在構(gòu)圖不出錯(cuò)的基礎(chǔ)上，大框架的顏色把握對(duì)了，對(duì)后續(xù)顏色的細(xì)節(jié)刻畫(huà)就做好了鋪墊。

三、從深顏色處下筆

水粉上色的第一步是先用群青或熟褐溝邊、用水稀釋像畫(huà)素描那樣把明暗交界線找出來(lái)、暗部投影一起鋪一遍、將整體的明暗關(guān)系拉開(kāi)，這個(gè)時(shí)候要從畫(huà)面最重的顏色開(kāi)始畫(huà)，換句話說(shuō)就是有黑色絕對(duì)不先畫(huà)褐色，但有的考生可能會(huì)受之前畫(huà)油畫(huà)的習(xí)慣先從淺色開(kāi)始著手，但是現(xiàn)在是高考畫(huà)水粉，必須在短時(shí)間內(nèi)改掉這種習(xí)慣。從深顏色開(kāi)始上色，更有利于后續(xù)過(guò)渡色的處理，不至于畫(huà)面因?yàn)轭伾{(diào)整而過(guò)于臟亂。

四、干濕畫(huà)法并用

很多考生會(huì)問(wèn)一些關(guān)于水粉技法的問(wèn)題，水粉比起素描也確實(shí)存在各種運(yùn)筆的問(wèn)題，其實(shí)，大框架來(lái)講就兩種：干畫(huà)法與濕畫(huà)法。干畫(huà)法，就是少用水，待第一層顏色干掉再上第二層，這種畫(huà)法講究的是落筆干脆利索、準(zhǔn)確，來(lái)表現(xiàn)出物體和各種層次和體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系；濕畫(huà)法，則是利用水分的溶和，使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法，這種畫(huà)法是前筆顏色還未干時(shí)，上下一筆顏色，使筆與筆之間的銜接柔和，邊緣過(guò)渡柔和。但是二者皆有弊端，如果考生通篇只用干畫(huà)法會(huì)過(guò)于死板，過(guò)渡不會(huì)明顯；若皆為濕畫(huà)法會(huì)顯得畫(huà)面太臟，沒(méi)有層次，其實(shí)我們?nèi)タ春玫淖髌罚环?huà)面干濕畫(huà)法是交替并用的，具體分出一二來(lái)，就是濕畫(huà)法要略多出干畫(huà)法的三分之一有余。

具體表現(xiàn)上干畫(huà)法厚涂，濕畫(huà)法薄涂，其實(shí)這也都是相對(duì)的，要根據(jù)特定的對(duì)象和作畫(huà)的立意，靈活采用相應(yīng)的表現(xiàn)方法。一幅畫(huà)面要厚薄有致，有些地方用較多的水分加以渲染、滲化，有些地方則以色塊的覆蓋或并置，從而達(dá)到畫(huà)面多樣的統(tǒng)一。中央美術(shù)學(xué)院劉大為老師的作品將干濕畫(huà)法的結(jié)合的精湛之處讓諸多畫(huà)者信服，可以參考一下他的作品加以感觸（只領(lǐng)會(huì)其畫(huà)法不要去臨摹），因?yàn)閯⒋鬄槔蠋煶Ｄ陮?duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的研究將干畫(huà)法理解為我們傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“剛”，濕畫(huà)法相當(dāng)于“柔”，二者調(diào)和，方顯出作品的完整。