從歐洲繪畫史的發(fā)展進(jìn)程看,正是在印象派畫家筆下,閃爍的陽(yáng)光和微妙的陰影被引入畫面,繪畫由此變得清新明麗而有生機(jī)。藝術(shù)家追求真實(shí)的努力在印象派時(shí)代達(dá)到頂峰,然后開(kāi)始回落。

從馬奈到塞尚,歐洲繪畫傳統(tǒng)在自我否定的同時(shí)又在自我完善,這樣的進(jìn)程構(gòu)成了整個(gè)西方現(xiàn)代繪畫的發(fā)展框架。天津美術(shù)培訓(xùn)中知名的畫家雖然在開(kāi)始其藝術(shù)活動(dòng)時(shí)受到誤解甚至嘲諷,他們共同活動(dòng)的時(shí)間也沒(méi)有持續(xù)很久,但他們對(duì)西方藝術(shù)產(chǎn)生了極其深刻的影響,并波及音樂(lè)和文學(xué)。到20世紀(jì)初期,印象派已經(jīng)成為廣受歡迎的藝術(shù)流派。直到今天,印象派繪畫在世界各地受觀眾歡迎的程度,仍然超過(guò)繪畫史上其他流派的作品。

就目前我國(guó)的現(xiàn)狀來(lái)說(shuō),西沐認(rèn)為:“藝術(shù)衍生品市場(chǎng)在整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品發(fā)展里邊所占份額不大,還處在一個(gè)起步的階段?！倍鴩?guó)外“已經(jīng)比較成熟,并且有一定的規(guī)模,產(chǎn)業(yè)的主體也相對(duì)清晰,品牌效應(yīng)明顯。各大博物館、畫廊、出版機(jī)構(gòu)作為主體的形態(tài)參與藝術(shù)衍生品的生產(chǎn)運(yùn)作過(guò)程中來(lái),同時(shí)整個(gè)版權(quán)市場(chǎng)保護(hù)、推廣、授權(quán)、機(jī)制各方面非常健全,整個(gè)發(fā)展環(huán)境、法律環(huán)境、監(jiān)管環(huán)境比較好”。

有數(shù)據(jù)顯示,全球藝術(shù)授權(quán)最發(fā)達(dá)的美國(guó)其藝術(shù)授權(quán)產(chǎn)值已達(dá)到180億美元的規(guī)模,而在亞洲還是一個(gè)新興行業(yè),目前我國(guó)年人均品牌授權(quán)商品銷售額只有0.7美元,日本、美國(guó)年人均分別為91美元和365美元。這其中的差距過(guò)于明顯,樂(lè)觀來(lái)說(shuō)也是潛在市場(chǎng)存有“廣闊天地”,國(guó)內(nèi)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行開(kāi)發(fā)與利用無(wú)疑是未來(lái)藝術(shù)品空間拓展的有效手段,但能否“大有作為”尚需時(shí)日。

在消費(fèi)者方面,大眾對(duì)藝術(shù)衍生品的認(rèn)識(shí)度與認(rèn)同感仍需培養(yǎng)。過(guò)去我們杭州畫室將藝術(shù)品與商品兩者的概念幾乎對(duì)立起來(lái),藝術(shù)的特立獨(dú)行與商品的產(chǎn)業(yè)化似乎不可能存在于一個(gè)臺(tái)面上,前者以高高在上的姿態(tài),后者卻存有流俗的嫌疑,這二者的鴻溝如何填補(bǔ),董藝指出宣傳與引導(dǎo)很重要?！氨热绱蠹覍?duì)牛奶的態(tài)度,中國(guó)人不是一開(kāi)始就喝牛奶的,中國(guó)人是喝豆?jié){的,但是牛奶為什么被大眾接受?因?yàn)榇蠹也粩嗟貜男麄髦兄琅Ｄ淌怯幸娼】档?。隨著不斷地引導(dǎo),中國(guó)牛奶的消費(fèi)量就會(huì)不斷地提升。藝術(shù)衍生品也是同樣的道理?，F(xiàn)在大家對(duì)藝術(shù)衍生品還存在著很多的誤區(qū)?！彪S著觀念的轉(zhuǎn)變,近些年藝術(shù)品漸漸向消費(fèi)品靠攏,讓普通大眾“買得起”,這一段雖然走得有些難,欣慰的是已經(jīng)邁出去了,算是階段性的勝利,但接下來(lái)的路還很遠(yuǎn)。