【沈陽天宇之聲-學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)】朗讀和語言的表達(dá)技巧

一節(jié)奏的涵義

節(jié)奏概念的實(shí)質(zhì)，概括起來有以下三點(diǎn)：

（一）節(jié)奏是主觀和客觀的統(tǒng)一，也是生理和心理的統(tǒng)一

（二）節(jié)奏的變化由各種不同要素的對(duì)比組合顯現(xiàn)

節(jié)奏的要素中包含著速度，但決不僅僅是指聲音的時(shí)值關(guān)系?！掇o?！吩谝魳返挠嘘P(guān)詞條中便指出：“音響運(yùn)動(dòng)的輕重緩急形式形成節(jié)奏”，“其中各音的時(shí)值和強(qiáng)弱不同形成節(jié)奏”。這里指出的聲音節(jié)奏包括：輕重強(qiáng)弱、緩急時(shí)值。我國古代《樂記》上說：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之?！币馑际钦f，斷連頓挫是形成節(jié)奏的要素?，F(xiàn)代大文豪郭沫若先生在論到詩的節(jié)奏時(shí)指出：“或者先抑而后揚(yáng)，或者先揚(yáng)而后抑，或者抑揚(yáng)相間，這表現(xiàn)出來變成了詩的節(jié)奏?！?/p>

郭沫若所說的“揚(yáng)抑”，顯然不是聲音的時(shí)值關(guān)系所能包容的，它們更多地反映著聲音的“力”的關(guān)系。我們?nèi)魧?duì)聲音的節(jié)奏要素做一個(gè)抽象的概括，可以看出，其可比成分的變化運(yùn)動(dòng)主要反映在兩個(gè)方面，即“時(shí)間的節(jié)奏”和“力的節(jié)奏”。

（三）節(jié)奏是交替出現(xiàn)的有一定規(guī)律的有序運(yùn)動(dòng)

朱光潛先生在談到聲音的節(jié)奏時(shí)指出：“有段落才可以有起伏，有起伏才可以見節(jié)奏?！薄耙舨ㄊ冀K單調(diào)一律，無節(jié)奏。輕重相間見節(jié)奏。”這說明聲音的節(jié)奏，是指聲音各種可比成分有規(guī)律、有秩序的運(yùn)動(dòng)。

二播音節(jié)奏概念

“在播音中，節(jié)奏應(yīng)該是由全篇稿件生發(fā)出來的、播音員思想感情的波瀾起伏所造成的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的聲音形式的回環(huán)往復(fù)。”

我們可以從四個(gè)方面去認(rèn)識(shí)。

（一）播音節(jié)奏是以思想感情運(yùn)動(dòng)為依據(jù)的聲音運(yùn)動(dòng)形式

正像我們?cè)谡務(wù)搹V義節(jié)奏概念時(shí)所強(qiáng)調(diào)的，播音節(jié)奏也是主觀與客觀的統(tǒng)一，生理和心理的統(tǒng)一。換句簡(jiǎn)單的話說，聲音運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏是有內(nèi)心依據(jù)的。

“無稿”播音時(shí)，現(xiàn)實(shí)事物、新聞事件的刺激，引起播音主體思想和情感的運(yùn)動(dòng)，并以不同節(jié)奏的有聲語言運(yùn)動(dòng)形式表現(xiàn)出來。

有現(xiàn)成文稿的播音，播音主體思想感情的運(yùn)動(dòng)變化源于稿件，故言播音節(jié)奏“由全篇稿件生發(fā)”。此時(shí)，稿件便是播音主體把握節(jié)奏的主要客觀依據(jù)。播音主體能動(dòng)地接受稿件刺激，使自己的思想感情處于積極的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，產(chǎn)生生理節(jié)奏的適度變化，喚起心理節(jié)奏的相應(yīng)變化。情真意切，才會(huì)有“思想感情的波瀾起伏”。而這“波瀾起伏”的體驗(yàn)越是精確，它們從口頭上表達(dá)出來時(shí)就越需要節(jié)奏這種表現(xiàn)形式來體現(xiàn)。

（二）播音節(jié)奏的外部形式表現(xiàn)為有聲語言流的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急

播音節(jié)奏是一種外部形式，是有聲語言這一物質(zhì)材料中各種可比成分的對(duì)比組合構(gòu)成的。有聲語言中聲音高低、強(qiáng)弱、快慢、斷連等方面是組成播音節(jié)奏的基本要素。它們的承續(xù)、主次、分合、對(duì)比等多層次、多側(cè)面的立體變化，形成有序的律動(dòng)，形成了播音節(jié)奏的存在形式。

（三）播音節(jié)奏是具有一定特點(diǎn)的聲音形式的回環(huán)往復(fù)

節(jié)奏是要素有秩序的律動(dòng)，“回環(huán)往復(fù)”，是節(jié)奏的核心，其聲音形式的多數(shù)性和相似性是“回環(huán)往復(fù)”的必要條件。沒有兩個(gè)以上具有相似特點(diǎn)的聲音形式的呼應(yīng)、反復(fù)，是無節(jié)奏可言的。所謂相似特點(diǎn)的聲音形式，是指重點(diǎn)句、重點(diǎn)層次、段落相似的基本語氣，以及相似的語勢(shì)轉(zhuǎn)換形式。

總之，相似的基本語氣、相似的轉(zhuǎn)換形式，形成了一篇播音作品主導(dǎo)節(jié)奏回環(huán)往復(fù)的態(tài)勢(shì)，從而使節(jié)奏鮮明地顯現(xiàn)出來。

（四）播音節(jié)奏的整體性

節(jié)奏由“全篇稿件生發(fā)”，它立足于全篇，由播出目的和稿件主題統(tǒng)率，被基調(diào)所制約。一篇稿件的基本節(jié)奏具有相對(duì)穩(wěn)定的鮮明個(gè)性，同時(shí)又富有變化性，寓變化于齊整中。另外，節(jié)奏的整體性還要求節(jié)奏布局的相關(guān)性，及節(jié)奏發(fā)展的層次性。

第二節(jié)節(jié)奏的作用

在播音中，節(jié)奏技巧的合理運(yùn)用，能從整體效果上的動(dòng)感表現(xiàn)，強(qiáng)化所傳達(dá)的感情，感染受眾，激起共鳴。從不同角度看，節(jié)奏具有激發(fā)調(diào)節(jié)功能、強(qiáng)化表現(xiàn)功能和引導(dǎo)定向功能。

一、激發(fā)調(diào)節(jié)功能

我們可以借助對(duì)外界節(jié)奏的體驗(yàn)調(diào)動(dòng)感情，以一定的心理節(jié)奏觸發(fā)語言表達(dá)節(jié)奏的成型。

二、強(qiáng)化表現(xiàn)功能

播音節(jié)奏，是通過聲音形式的組合變化來強(qiáng)化情感的。聲音形成起伏、松緊、變化有致的回環(huán)往復(fù)，對(duì)比映襯，強(qiáng)化了感情，增強(qiáng)了播音作品的藝術(shù)感染力，有助于播音的鮮明性、嚴(yán)整性。

三、引導(dǎo)定向功能

對(duì)于播音的傳播對(duì)象，節(jié)奏在接受過程中有引導(dǎo)定向的功能。從受眾的角度看，節(jié)奏的表現(xiàn)意義還在于它能異常有力地、直接地，幾乎從生理上感染受眾，并上升為對(duì)節(jié)奏精神內(nèi)涵的體驗(yàn)。播音的節(jié)奏能引導(dǎo)我們的判斷，并改變我們的情緒朝著節(jié)奏給定的方向運(yùn)動(dòng)。

第三節(jié)節(jié)奏的類型

節(jié)奏的類型，表現(xiàn)為有較多相似特點(diǎn)的聲音形式。一般是從聲音形式的強(qiáng)弱、起伏、快慢等方面的變化來歸類的。運(yùn)用節(jié)奏時(shí)，一方面要掌握節(jié)奏的基本類型，另一方面也要注意節(jié)奏的豐富和變化。

我們從節(jié)奏聲音形式及其精神內(nèi)涵的特點(diǎn)，把節(jié)奏分為六種類型：輕快型、凝重型、低沉型、高亢型、舒緩型、緊張型。這六種分類，主要是從聲音形式的速度、力度和亮度方面的特點(diǎn)來劃分的。各節(jié)奏類型的具體特點(diǎn)只是輪廓上的大體相似，并沒有刻板劃一的模式。

（一）輕快型

多揚(yáng)少抑，聲輕不著力，語流中頓挫少，且頓挫時(shí)間短暫，語速較快，輕巧明麗，有一定的跳躍感。全篇重點(diǎn)處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換，都比較輕快。朱自清的散文《春》、馮驥才的散文《珍珠鳥》，就是典型的輕快節(jié)奏。

（二）凝重型

多抑少揚(yáng)，多重少輕，音強(qiáng)而著力，色彩多濃重，語勢(shì)較平穩(wěn)，頓挫較多，且時(shí)間較長(zhǎng)，語速偏慢。重點(diǎn)處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換都顯得分量較重。景希珍的回憶錄《在彭總身邊》、王愿堅(jiān)的小說《草地夜行》，就是典型的凝重節(jié)奏。

（三）低沉型

聲音偏暗偏沉，語勢(shì)多為落潮類，句尾落點(diǎn)多顯沉重，語速較緩。重點(diǎn)處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換多偏于沉緩。夏衍的報(bào)告文學(xué)《包身工》、史鐵生的散文《秋天的懷念》就是典型的低沉節(jié)奏。

（四）高亢型

聲多明亮高昂，語勢(shì)多為起潮類，峰峰緊連，揚(yáng)而更揚(yáng)，勢(shì)不可遏，語速偏快。重點(diǎn)處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換都帶有昂揚(yáng)積極的特點(diǎn)。袁鷹的散文《井岡翠竹》、高爾基的散文《海燕》是典型的高亢節(jié)奏。

（五）舒緩型

聲多輕松明朗，略高但不著力，語勢(shì)有跌宕但多輕柔舒展，語速徐緩。重點(diǎn)處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換都顯得舒展徐緩。老舍的散文《濟(jì)南的冬天》，以及散文《桂林山水》都是典型的舒緩節(jié)奏。

（六）緊張型

聲音多揚(yáng)少抑，多重少輕，語速快，氣較促，頓挫短暫，語言密度大。重點(diǎn)處的基本語氣、基本轉(zhuǎn)換都較急促、緊張。聞一多的《最后一次的講演》、外國文學(xué)作品《麻雀》，都屬于緊張節(jié)奏。

第四節(jié)節(jié)奏的轉(zhuǎn)換方法

流動(dòng)和變化，是節(jié)奏技巧的特點(diǎn)，主導(dǎo)節(jié)奏的回環(huán)往復(fù)，離不開主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏之間的轉(zhuǎn)換承接。節(jié)奏基本轉(zhuǎn)換形式，具體的轉(zhuǎn)換承接技巧，是運(yùn)用節(jié)奏的關(guān)鍵所在。

一、節(jié)奏的基本轉(zhuǎn)換形式

聲音的高低、輕重、疾徐三方面不同的對(duì)比組合關(guān)系，構(gòu)成播音節(jié)奏的基本轉(zhuǎn)換形式。

（一）欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)

（二）欲快先慢，欲慢先快

（三）欲重先輕，欲輕先重

以上幾種基本的節(jié)奏轉(zhuǎn)換形式，由于它們的概括性和抽象性，因而具有普遍性。在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，情況是多種多樣的。有時(shí)用一種轉(zhuǎn)換形式，更多的是兩種或兩種以上轉(zhuǎn)換形式交織在一起綜合運(yùn)用。這樣，才愈見節(jié)奏的立體性和豐富性。

二、節(jié)奏轉(zhuǎn)換的技巧

所謂轉(zhuǎn)換技巧，主要是從轉(zhuǎn)換的速度、幅度和向度（順逆指向）來說的，即突轉(zhuǎn)、漸轉(zhuǎn)；大轉(zhuǎn)、小轉(zhuǎn)；順轉(zhuǎn)、逆轉(zhuǎn)。

突轉(zhuǎn)，是指節(jié)奏形式的轉(zhuǎn)換速度快，一般在內(nèi)容發(fā)生較大的、明顯的變化時(shí)采用。

大轉(zhuǎn)與突轉(zhuǎn)有相類似的地方，不過，大轉(zhuǎn)一般用在前后內(nèi)容銜接不是那么緊湊之時(shí)。

逆轉(zhuǎn)，主要地指內(nèi)容色彩上反方向的轉(zhuǎn)換，重在色彩的變化，而變化的幅度或速度，則視具體情況而定。

漸轉(zhuǎn)，指節(jié)奏形式轉(zhuǎn)換時(shí)采用緩轉(zhuǎn)慢回的辦法，往往在比較統(tǒng)一而略有變化的氛圍中出現(xiàn)。

小轉(zhuǎn)，即指雖有轉(zhuǎn)換，但幅度不大，主要是分寸尺度上的變化。

順轉(zhuǎn)，是指感情色彩上基本一致，從順向關(guān)系的不同角度，不斷積累、逐步深化感情的過程。

這些轉(zhuǎn)換技巧，要視稿件的具體內(nèi)容，具體的思想感情運(yùn)動(dòng)方向和狀態(tài)，加以選擇運(yùn)用。同時(shí)，既可用單一轉(zhuǎn)換技巧，也可兩種以上轉(zhuǎn)換技巧綜合運(yùn)用。

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