個(gè)人簡(jiǎn)介

你的經(jīng)歷是最具代表性的。1983年你通過(guò)在TotalDesign工作室實(shí)習(xí)發(fā)現(xiàn)了一項(xiàng)新的技術(shù)那就是''電腦(計(jì)算機(jī))''.接著你在奧賽博物館工作制作了人生里的第一批海報(bào)，不久便離開(kāi)那里去了美國(guó)，在洛杉磯和AprilGreiman一起工作。然后又回到了巴黎創(chuàng)立了自己的工作室。1992年在巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院(ENSAD)當(dāng)字體設(shè)計(jì)老師，后來(lái)受聘在紐約的柯柏聯(lián)盟(CooperUnion)藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任平面設(shè)計(jì)老師。再后來(lái)在賀伯.魯伯林(HerbLubalin)平面設(shè)計(jì)和字體設(shè)計(jì)研究中心當(dāng)講座教授一直到2003年，接著擔(dān)任盧滬宮的藝術(shù)總監(jiān)直到2008年。

你在jeannouvel建筑設(shè)計(jì)室負(fù)責(zé)阿布扎比盧浮宮的導(dǎo)行系統(tǒng)。近期你又設(shè)計(jì)了一系列的企業(yè)文化海報(bào)，比如|:伊夫圣羅蘭(YvesSaintLaurent)或跳躍。愛(ài)馬仕(leSautHermès).

現(xiàn)在則是管理著你在巴黎和紐約的工作室。

這段簡(jiǎn)短的簡(jiǎn)介向我們介紹了你的人生以及你的才能.在你的人生當(dāng)中有沒(méi)有什么經(jīng)驗(yàn)和機(jī)遇是你覺(jué)得最可貴的?

1986年,奧賽博物館剛開(kāi)業(yè)那個(gè)時(shí)候,我們所有工作人員都努力工作到最后一分鐘.博物館很快就得到了成功，而它得成功也讓大家的努力得到了應(yīng)有的回報(bào).我得到了一個(gè)很長(zhǎng)的假期，我利用那個(gè)假期去了的美國(guó)，那是人生中的第一次。到了紐約以后，我去找了一個(gè)美國(guó)朋友HeatherWielandt，我們1985年的夏天曾一起在TotalDesign做過(guò)實(shí)習(xí)。

我大步邁向了這個(gè)城市,迅速的去了那些我曾夢(mèng)想過(guò)去看的地方.我對(duì)建筑學(xué)很感興趣,于是飛奔著看了很多的建筑物,它們給我留下了很多深刻的印象.我常坐電梯上摩天大樓的頂層去看城市全景,但每次剛一看到就被接待員和工作人員發(fā)現(xiàn)了,然后便被趕了下去.機(jī)械式的工作中充滿了競(jìng)爭(zhēng)和厭惡,這讓我感到一絲恐懼.但是由于我是在紐約的圖片和歷史中長(zhǎng)大的,我很快就對(duì)這些產(chǎn)生了親切感.我去了幾家很大的美國(guó)設(shè)計(jì)公司,如Chermayeff&Geismar,Pentagram等等,我遇到了RudolphdeHarak和MiltonGlaser。被這些公司的規(guī)模震撼到了，但驚喜的同時(shí)我也感到了失望，因?yàn)樗麄兊拿總€(gè)作品都如出一轍。所有的設(shè)計(jì)都很嚴(yán)謹(jǐn)和過(guò)于格式化。他們給我感覺(jué)是海報(bào)很少，創(chuàng)意也很少。這些設(shè)計(jì)給我的第一感覺(jué)是它只是消費(fèi)者形象的產(chǎn)物，遠(yuǎn)不是我所想象的那樣.我有機(jī)會(huì)向他們展現(xiàn)我的畫(huà)冊(cè)，但是我感覺(jué)到了這里不是那個(gè)能給我希望的地方。我既感到慶幸又覺(jué)得迷茫，我覺(jué)得在這里我根本什么也學(xué)不到，那是真的是完全迷茫了。

那個(gè)時(shí)候，我腦子里唯一的念頭就是去洛杉磯找AprilGreiman。我在RudolphdeHarak出版的PostersbythemembersoftheAllianceGraphiqueInternationale1960-1985書(shū)中發(fā)現(xiàn)了她的作品。從那以后我就很想認(rèn)識(shí)她，她處理字體的獨(dú)特手法給了我很多的啟發(fā)。彩色的海報(bào)傳遞著豐富的信息，這些都?xì)w功于繁瑣復(fù)雜的排版，里面的分散文字像是被某種力量牽引著。她的作品充滿了激情和自由，這些是我在紐約別作品中所沒(méi)看到的。

AprilGreiman的工作室座落在市中心，那里曾是由手工業(yè)者們，工程師，還有NewWave的藝術(shù)家們投資建筑的一個(gè)古老和宏偉的餐館。一進(jìn)去我就注意到了里面五彩繽紛的色彩和明亮的燈火。辦公桌和隔墻的形狀都是不規(guī)則的，安全不像是經(jīng)過(guò)測(cè)量的。這是我第一次接觸到構(gòu)成主義派風(fēng)格和一個(gè)完全不墨守陳規(guī)空間/世界。

April友善的接待讓我感到意外，他的細(xì)心和親切更讓我吃驚，她就是一個(gè)大孩子，她給我看了他的海報(bào)以及一些放在桌上的作品。她還召集了她的3個(gè)手下和她一起看我的畫(huà)冊(cè)，還問(wèn)了我很多關(guān)于法國(guó)平面設(shè)計(jì)方面的問(wèn)題。我們聊了瑞士和荷蘭平面設(shè)計(jì)的發(fā)展和其中的微妙。我更提到了其實(shí)我也這種設(shè)計(jì)中的一員，因?yàn)槲以赥otaldesign工作室學(xué)過(guò)設(shè)計(jì)。我們兩在爭(zhēng)論和開(kāi)玩笑中進(jìn)行著我們的對(duì)話，意猶未荊當(dāng)她告訴我她從沒(méi)來(lái)過(guò)法國(guó)的時(shí)候，我便毛遂自薦給她當(dāng)導(dǎo)游。幾個(gè)月后我們又再次在法國(guó)相見(jiàn)了，就是那個(gè)時(shí)候我對(duì)她吐露了想去她的工作室做實(shí)習(xí)，我還向她保證一定會(huì)拿到去荷蘭的補(bǔ)助金。我說(shuō)到做到，1987年的秋天，我辭去了奧賽博物館設(shè)計(jì)師一職拿起我的行李去了Aprilgreiman那，接下去我在那里工作了一年。April是懂得如何去制造一個(gè)有生機(jī)，而緊張專注，卻輕松的氛圍。

每個(gè)辦公桌上都有一臺(tái)MacPlus蘋(píng)果電腦.起初這個(gè)迷你電腦讓我覺(jué)得很掃興,但是在加利福尼亞州的生活卻是我人生中一個(gè)可圈可點(diǎn)的經(jīng)歷.April對(duì)每個(gè)國(guó)家的文化都很感興趣,同時(shí)收藏了墨西哥,日本和中國(guó)的一些東西.當(dāng)所有人都在使用畫(huà)筆和鋸齒來(lái)設(shè)計(jì)的時(shí)候,她已經(jīng)把計(jì)算機(jī)列入設(shè)計(jì)工具里的一位成員了，這是很有遠(yuǎn)見(jiàn)的.

我為能成為AprilGreiman的一員而感到很開(kāi)心.很快的我和april建立了很深的友誼.我試圖去了解她的設(shè)計(jì)流程和她的背后的動(dòng)力.在反復(fù)思考后,我最終還是采納了她的工作方式去嘗試用電腦做平面設(shè)計(jì).在洛杉磯的那年真是讓我受益匪淺,那個(gè)地方讓我覺(jué)得自己去對(duì)了地方。

是什么促使你做字體設(shè)計(jì)的?

作為Duperré應(yīng)用設(shè)計(jì)高等學(xué)院(l’colesupérieuredesartsappliquésDuperré)的一名學(xué)生,在我剛開(kāi)始起步時(shí),他們就教如何用鉛的字模來(lái)做活字印刷的傳統(tǒng)方法.但是這種技術(shù)讓我感到很沮喪.我喜歡油畫(huà),現(xiàn)代舞和歌劇.上第二個(gè)學(xué)期的時(shí)候,我的老師RogerDruet,著名的書(shū)法家,注意到我畫(huà)字母的方式,便建議我去荷蘭的TotalDesign工作室去做實(shí)習(xí).

我在阿姆斯特丹度過(guò)了1983的暑假.在TotalDesign我學(xué)會(huì)了用來(lái)制作文字的網(wǎng)格和repèrefondamental.這些為靈活的設(shè)計(jì),排版,和和諧的構(gòu)圖打開(kāi)了大門(mén).在那我還碰到了比我強(qiáng)的英國(guó)的,德國(guó)的，瑞士的還有美國(guó)的留學(xué)生.那里有著強(qiáng)大的歷史文化背景一個(gè)地方,如德風(fēng)格派的建筑，我特別喜歡去阿姆斯特丹市立現(xiàn)代美術(shù)館,在那里我看到了蒙德里安，范·杜斯堡，范德萊克和馬列維奇的畫(huà).我很驚訝自己會(huì)喜歡上了抽象主義,現(xiàn)代主義,和去學(xué)習(xí)一個(gè)職業(yè).TotalDesign的簡(jiǎn)明，嚴(yán)謹(jǐn)，功能主義和獨(dú)特的復(fù)雜性對(duì)我有了長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。

1985年當(dāng)我第二次去TotalDesign工作室做實(shí)習(xí)的時(shí)候，我不再去尋找，而是想去發(fā)現(xiàn)新的計(jì)算機(jī)應(yīng)用工具，我有幸的上了計(jì)算機(jī)系統(tǒng)應(yīng)用示范的課，電腦平面設(shè)計(jì)(Aesthedes)就當(dāng)是來(lái)講是最復(fù)雜的一項(xiàng)技術(shù)。那時(shí)我才意識(shí)到這項(xiàng)技術(shù)將給設(shè)計(jì)屆帶來(lái)新的表現(xiàn)形式和前景。

接著我遇到了WimCrouwel，對(duì)我來(lái)說(shuō)他是一個(gè)遙不可及的英雄人物，我知道我字體設(shè)計(jì)的方式會(huì)讓他感到很吃驚。在這領(lǐng)域里他是先鋒人物，1967年他就設(shè)計(jì)了NewAlphabet的字體，那是第一批用電腦繪畫(huà)制作出來(lái)的字體。

2013年11月到2014年03月巴黎裝飾藝術(shù)博物館將推出你個(gè)人平面設(shè)計(jì)作品的回顧展

Typorama，乘此次機(jī)會(huì)也將同時(shí)發(fā)行與該展覽同名的書(shū)。關(guān)于這個(gè)展覽你能跟我們多講講嗎?Typorama將會(huì)給你的事業(yè)生涯帶來(lái)什么樣的新面貌?

在籌備出書(shū)和策展的這幾年里，我不得不從另外一個(gè)角度去衡量我的工作。我必須去翻我的檔案，找出印好的作品以及草圖，把他們整理起來(lái)，分類，拍下來(lái)，再做刪眩這個(gè)龐大項(xiàng)目由TinoGrass負(fù)責(zé)，他也是這個(gè)項(xiàng)目的發(fā)起者，我的助理AnnaBrugger則是幫忙籌備出書(shū)，YannickJames則負(fù)責(zé)做展覽的剪接。當(dāng)這些資料全部準(zhǔn)備好后，我們就介紹了一下我設(shè)計(jì)的背景和靈感來(lái)源.而且我把我從90年代開(kāi)始的畫(huà)得字體交給了Nouvellenoire新黑色來(lái)開(kāi)發(fā)./研發(fā)。

以前我的想法不夠成熟，頂著一股沖勁不停的做項(xiàng)目?，F(xiàn)在才明白只有時(shí)間才能讓我們把以完成的作品看的更清楚和更能明白其中的含義，也能讓我們發(fā)現(xiàn)一切都在不停的變化。首先這個(gè)世界是不停的變動(dòng)的，只有這樣才能讓我們有興趣去觀察，去評(píng)論，去分享的。讓我感動(dòng)的是看到作品老去的同時(shí)也得了力量/權(quán)威和品質(zhì)。比如說(shuō)，我可以看到當(dāng)中的歷史價(jià)值，一些作品:(1987)奧賽博物館的芝加哥，大都市的誕生(Chicago,naissanced’unemétropole),DidierImbert美術(shù)館在1992年舉辦的HenryMooreintime展覽,或最近(2009-10)在小皇宮博物館所展出的YvesSaintLaurent海報(bào)。

回顧以前的作品時(shí)總能讓我回憶起以前遇到過(guò)的人，和那些跟我分享過(guò)他們學(xué)識(shí)的人，因?yàn)樗麄兾覍W(xué)到了很多，這才使我能從一位年輕的初學(xué)者變成現(xiàn)在成熟的設(shè)計(jì)師。以前到現(xiàn)在我所做的并沒(méi)有什么是絕對(duì)的或之間有特別聯(lián)系的，但是我心里有數(shù)在早期的作品中畫(huà)面組織存在不足之處，但另一方面也可以看出我在創(chuàng)作時(shí)考慮的很周全和我對(duì)設(shè)計(jì)的熱情。

你經(jīng)歷過(guò)了當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的多個(gè)階段.你是怎么看待當(dāng)下的趨勢(shì)的?

電子技術(shù)的發(fā)展很大程度上改變了我們的工作方式，同樣的視覺(jué)傳媒和客戶的需求也都在變化。在這樣的局勢(shì)下平面設(shè)計(jì)師的改變是必然的。在這個(gè)視覺(jué)信息膨脹的新社會(huì)里，每個(gè)人用各種方式去競(jìng)爭(zhēng)。五花八門(mén)的字體和過(guò)于惹火的畫(huà)面，看似豐富漂亮的創(chuàng)意。然而，這里面卻是自相矛盾的，因?yàn)樗羞@些可能的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，和大量新的嘗試(經(jīng)驗(yàn))，不一定能帶來(lái)最好的。一個(gè)不會(huì)懷舊的世界將會(huì)一個(gè)迷失方向，我有時(shí)覺(jué)一切都會(huì)被摧毀和混淆。當(dāng)下的平面設(shè)計(jì)大多缺乏內(nèi)在含義。

幾個(gè)月前法國(guó)的”重視平面設(shè)計(jì)”辯論會(huì)上提到了VincentPerottet(在接下去我們會(huì)提到VincentPerottet，還有文章Télérama)-你是怎么看待這個(gè)問(wèn)題的?還有這個(gè)職業(yè)以及對(duì)這個(gè)職業(yè)的改觀?

VincentPerottet得請(qǐng)?jiān)笗?shū)引起了我的注意。我沒(méi)有簽名，的確現(xiàn)在設(shè)計(jì)師的工作處境讓人憤怒，他這么揭露也是對(duì)的。但是這個(gè)辯論的主題本身就很有爭(zhēng)議,辯論會(huì)也讓我覺(jué)得很不自在。比如:''法國(guó)平面設(shè)計(jì)活動(dòng)的專用場(chǎng)所缺乏''這一說(shuō)法是錯(cuò)誤的。謙虛的講，政府的或私立的組織者都值得鼓勵(lì)，尊敬和感謝。比如,我覺(jué)得自己是很支持裝飾藝術(shù)博物館的，5年來(lái)一直辦設(shè)計(jì)展覽，出版作品和給予設(shè)計(jì)師話語(yǔ)權(quán)。一系列回顧平面設(shè)計(jì)的講座在蓬皮杜(Pompidou)藝術(shù)文化中心吸引了很多參觀者.法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的程序編制中專門(mén)為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)保留了一個(gè)位置/平臺(tái),他們也經(jīng)常發(fā)表有關(guān)文章以及把這方面的內(nèi)容刊登在圖書(shū)館發(fā)行的雜志上.這些現(xiàn)象表明了社會(huì)上的機(jī)構(gòu)沒(méi)有忽視掉平面設(shè)計(jì).出版商和報(bào)社也是支持發(fā)表好的作品的，無(wú)論他們的選擇對(duì)錯(cuò),起碼他們讓更多人能接觸到和看到這個(gè)圈子.平面設(shè)計(jì)只有和其他藝術(shù)形式共存,才能被看好,更好的被理解和認(rèn)可.如果把自己孤立起來(lái)或過(guò)于極端化,那么我們的觀眾會(huì)變有局限，就好比我們自己給自己建了一堵圍墻,我們將會(huì)有被置身與當(dāng)代藝術(shù)之外和失去生存力的危險(xiǎn)

現(xiàn)在你管理著巴黎和紐約的工作室.文化的差異有沒(méi)有影響到你的工作?

巴黎是我的智慧來(lái)源,也是我的私生活和避風(fēng)港.我在巴黎出生,長(zhǎng)大也是在這里接受的教育.

在巴黎生活是一個(gè)很感性的選擇.其實(shí)是歷史的聲音來(lái)告訴我對(duì)的世界的看法及滋潤(rùn)我的創(chuàng)作.我不會(huì)讓自己和我喜歡的人一起工作,也不會(huì)去為回復(fù)一些藝術(shù)交流的邀請(qǐng)或者友情交流的邀請(qǐng)。紐約是我青年設(shè)計(jì)生涯的一個(gè)痛楚.但是我對(duì)這個(gè)城市很欽佩,它的光芒從不會(huì)被美國(guó)式的墨守陳規(guī)所掩蓋，就是這種不可抗拒的魅力吸引了我.我每次去到那里都會(huì)覺(jué)的自己又一起重生了.像georgesperec在他的書(shū)里提到的那樣在那里我可以另一種身份或姿態(tài)出現(xiàn),我可以在那里接受所有邀請(qǐng).

慢慢的我學(xué)會(huì)了在這兩個(gè)沒(méi)有太多關(guān)聯(lián)的城市來(lái)回跑。但是在這里工作或在那里，對(duì)我來(lái)說(shuō)一種是雙重的使命，這兩者可以是對(duì)立的也可以是互補(bǔ)的。我被兩種文化澆灌著，它們已成為我身體理的一部分，根深蒂固.

你有什么建議給大學(xué)生和未來(lái)的平面設(shè)計(jì)師?

學(xué)會(huì)去認(rèn)同和去反對(duì)。

最后我想說(shuō)的是(最后一句話)。。。

我們可以發(fā)現(xiàn)的東西和愛(ài)的東西是無(wú)限的，但是我們的時(shí)間卻是有限。